ПРОБЛЕМЫ ПЕРЕВОДА КОРЕЙСКОГО РЭПА
Translating Korean rap
Новосад Ксения Юрьевна
Факультет славянской филологии и журналистики
Крымский федеральный университет им. В.И. Вернадского
e-mail: wowsvwow@mail.ru
Novosad Ksenia
2nd year student, Slavic Philology Department
V. I. Vernadsky Crimean Federal University
Аннотация. В данной статье проанализированы основные проблемы перевода корейского рэпа, определены переводоведческие стратегии, используемые в ходе предпереводческого анализа текстов корейского рэпа. При помощи культурно-исторического метода исследовано отражение культурного компонента в корейском рэпе. На основе проведенного исследования были сформулированы следующие проблемы: перевод идиом, фразеологизмов, безэквивалентной лексики, реалий, имен собственных, сленгизмов, звукоподражаний, а также передача игры слов.
Ключевые слова: перевод, рэп, корейский рэп, национально-культурный компонент.
Abstract. This article analyzes the main problems of the translation of the Korean rap into the Russian language, defines the translation strategies used in the pre-translation analysis of the Korean rap lyrics. The cultural and historical method allows us to examine the reflection of the cultural component in Korean rap. We have concluded that a translator should pay special attention to idioms, equivalent-lacking words, realia, proper names, slang and sound words as well as wordplay while translating the Korean rap.
Keywords: translation, rap, Korean rap, cultural component.

Рэп представляет интерес для лингвистики и переводоведения как новый жанр со своими жанрово-стилистическими особенностями. Данная статья посвящена жанрово-стилистическим особенностям корейского рэпа и проблемам, возникающим при переводе текстов корейских рэп-песен. Акцент делается на трудности, связанные со стилистическим и национально-культурным своеобразием корейского рэпа. Материалом исследования стали тексты песен популярных корейских рэп-исполнителей и их переводы на русский язык.
Рэп – один из жанров поп-музыки, который представляет собой речитативное исполнение стихов под ритмичную музыку на остроактуальную тему. Он возник на основе негритянского фольклора и на сегодняшний день интенсивно развивается во многих странах. 
Корейский рэп-текст имеет свои характерные черты:
Каждый текст для рэп-песни включает в себя слова, фразы, иногда целые строки на английском языке. Часто на иностранном языке могут быть написаны несколько строк или хук (припев), например:
내일 아침에 봐 phone [Killagramz – Coloring] – Завтра посмотришь свой в телефон. 
깨어나는 순간 you gonna die [Hangzoo – Red Sun (Ft. ZICO, Swings)] – В момент, когда ты очнешься, ты умрешь.
Мы считаем, что это сделано не столько для выражения дополнительного подтекста, сколько вследствие некой традиции.
При написании текста рэперы часто употребляют крылатые выражения и поговорки.
Данная черта присуща рэп-лирике любой страны. В корейских песнях используются как всемирно известные крылатые фразы на иностранных языках, так и национальные. 
Рассмотрим следующие примеры:
개천에 용이 난데 – Говорят, драконы летают над маленькими ручейками [G-DRAGON – Divina Commedia]. – Имеется в виду, что самые известные люди, добившиеся наибольшего успеха, вышли из низов. Возможно, в данной строчке присутствует отсылка к самому автору, так как один из слогов настоящего имени автора означает «дракон», а также это часть его сценического имени.
“I Veni, Vidi, Vici.”/내 묘비명 (Screamin’) – Надпись на моем надгробии будет кричать: Пришел. Увидел. Победил [G-DRAGON – INTRO. 권지용 Middle Fingers-Up]. – С латинского: Veni, vidi, vici. По сообщению историка Плутарха, именно так, в трех словах, с легендарной спартанской краткостью, римский император Юлий Цезарь известил в 47 г. до н.э. одного из своих друзей в Риме о победе, одержанной им при Зеле над царем Боспорского царства Фарнаком [23].
Life is short Art is long [ZICO – Artist] – Жизнь коротка, искусство вечно. 
Еще одной характерной чертой является упоминание названий брендов. Чаще всего они используются для того, чтобы подчеркнуть (возможно, преувеличить) успешность, хорошее материальное положение, а следовательно и влияние исполнителя.
손목에는 가볍게 Mille – На моём запястье надеты Mille [G-DRAGON – SUPER STAR]
Имеется в виду популярный бренд часов «Richard Mille». 
Нередко в тексте присутствуют упоминания известных фильмов, сериалов, цитаты из них.
Они используются для того, чтобы выразить качества, которые у общества ассоциируются с данным объектом.
우리는 각자의 세상에 살고 있어 (무대에)/ 기획 제작 각본 연출 주인공 돼 (꿈에) /'비현실이 초현실' – Каждый из нас живёт в своём мире/На сцене ждут записи, сценарии, репетиции, главные роли/ А в мечтах всё нереальное становится реальным. «Шоу Трумана» [G-DRAGON – Divina Commedia].
«Шоу Трумана» – фильм, где главный герой понимает, что живёт по сценарию, и пытается это изменить.
올라타 I’m like 킹콩 – Все сюда, ко мне, я как Кинг-Конг [MOBB – FULL HOUSE].
Кинг-конг – популярный персонаж массовой культуры, представленный в виде огромного обезьяноподобного монстра. Является героем многих кинематографических и анимационных картин.
Одной из характерных черт рэпа является упоминания произведений искусства, книг. Мы видим это в следующих примерах:
Nurse, heal me, I'll pay you more / I'll be your billionaire (prince) – «Медсестра», исцели меня. Я заплачу тебе больше, / буду твоим миллиардером, Принсом [G-DRAGON – Divina Commedia].
«Медсестра-миллионерша» – любимое произведение изобразительного искусства автора песни, написанное Ричардом Принсом. 
Where’s Wally? Here’s Billi’ – «Где Уолли?» Здесь Билли[G-DRAGON – Super Star]
«Где Уолли?» – серия детских книг, в которых на картинке, где изображено много людей, нужно найти определённого человека – Уолли.
Предложение или строка текста для рэп-песни напрямую зависит от музыкального сопровождения (бита), что и обуславливает в большинстве случаев сокращения. 
В следующем примере мы можем наблюдать сокращение слова Antifan: 
Anti – антифанат, ненавистник [ZICO – ANTI (Feat. G.Soul)].
В следующем примере автором употребляется аббревиатура:
네 컬러링이 내 ASMR – Твоя мелодия, стоящая на гудке, моя АСМР [Killagramz – Coloring] – От мелодии, которая у тебя/ Вместо гудков, я покрываюсь мурашками.
АСМР (англ. ASMR. Autonomous sensory meridian response) — это неологизм, обозначающий феномен восприятия, характеризующийся приятным ощущением покалывания в затылке, распространяющегося в виде мурашек по коже шеи и спине к конечностям.
Для рэп-лирики характерно использование сленговых слов (профессиональный сленг, молодежный сленг).
 
바보[пабо] – дурак/дурочка. 
Так как любому поэтическому тексту присущи многозначность и метафоричность, лирика для рэп-песни тоже характеризуется этой чертой. Игра слов – один из способов выражения подтекста.
В следующем примере автор использует омонимичность слов:
Nurse, heal me, I'll pay you more / I'll be your billionaire (Prince) «Медсестра», исцели меня/Я заплачу тебе больше, буду твоим миллиардером, Принсом [G-DRAGON –  Divina Commedia]. – Написание фамилии «Принс» и слова «принц» в английском языке совпадают: Prince – prince. В строчке используется лишь первая часть названии произведения художественного искусства, и, возможно, автор таким образом хотел показать, что он готов быть создателем именно «Медсестры-миллионерши». Человек, написавший картину, сравнивается с человеком, сделавшим «медсестру» богатой.
Рэпер Killagramz в своей песне в качестве игры слов использует созвучность:
Coloring [Killagramz – Coloring] – автор текста имел ввиду и саму мелодию (call + ring звучит почти одинаково) и эмоции, которые у него эта мелодия вызывает (Как бы вгоняет его в краску).
Также очень часто для выделения, акцентирования внимания на слове используется замена звуков на схожие по артикуляции, но более грубые.
Например:
작은 일들에 기분이 쉽게 삐뚤삐뚤해져 – Даже мелочи легко выводят меня из себя [BOBBY – RUNAWAY] – Слово, имеющее значение «выводит из себя», употреблено в более грубой форме [биттульбиттульхада](обычная форма) – [ппиттульппитульхада](усиленная форма). Рэпер использует данную форму слова, чтобы акцентировать внимание именно на нем, подчеркнуть то, насколько сильно он устал.
낮과 밤보단 뻑난 싸이키 – Еще более сумасшедшая схватка, чем дня и ночи [Hangzoo – Red Sun (Ft. ZICO, Swings)]. – У слова со значением «сумасшедший, сумасшествие» изменено написание на более грубое: [саикхи]– [ссаикхи].
Для рэпа характерно наличие ненормативной лексики. 
Текстам для корейских рэп-песен характерно несколько черт, основополагающим фактором которых является национальность, менталитет.
Рэп – это своего рода обращение к кому-либо (девушке, сопернику по рэп-баттлу, просто слушателю). В корейской рэп-песне часто можно встретить обращение к своим родителям или просто упоминание о них. Например:
엄마 아무 걱정하지 말아요 / 난 문제가 아냐 문제의 답이에요 – Мама, ни о чем не волнуйся, /Я не проблема, (я) решение проблемы [G-DRAGON –Divina Commedia].
걱정 없이 사는 척 / 엄마 걱정을 덜으려 – Изображал (притворялся) беззаботную жизнь,/Чтобы уменьшить волнения мамы [BOBBY – RUNAWAY].
В корейской культуре понятие индивидуальности отождествляется с цветом, и это находит отражение в текстах для рэпа. Это можно видеть в приведенных ниже примерах:
적절히 교차하는 여러 색깔들을 / 통해 너희 전부다 느껴 – Разными пересекающими цветами мы чувствуем всё [Nucksal, HanHae, Rhino, Joo Woo Chan – N분의1 (Feat. Dynamic Duo)]. – Люди с ярко выраженной индивидуальностью, встретившись вместе, способны воспринимать все более отчетливо.
좆같음 뺏어 빨리 내 색 네가/빌려줘도 남지 내 – Если ты думаешь, что это круто – укради мой цвет [Giriboy feat. Young B, Kid Milli – we want our money back]. – Если ты думаешь, я это круто, укради мою индивидуальность, харизму. 
Количество слогов в строке в тексте рэп-песни обуславливается музыкальным сопровождением. Рифма строк построена на созвучии окончаний. В рэп-лирике рифма не такая устойчивая, как в стихотворных произведениях. Она основана на схожей артикуляции звуков.
Отдельной и очень важной особенностью художественного поэтического текста является использование художественно-выразительных средств. В рэп-тексте используется огромное количество метафор, сравнений, эпитетов, риторических вопросов. В каждом языке некоторые их них имеют национальные особенности, с точки зрения перевода такие представляют особую трудность, поэтому данная область имеет особый интерес для исследования. 
Тексты рэп-песен характеризуются многозначностью, метафоры – одно из самых часто используемых художественно-выразительных средств для ее выражения.
절대 양반은 못 되는 사람 – Все люди, не ставшие дворянами [ZICO – Artist]. – В оригинале использовано слово, которое означает «аристократ, дворянин». Строка имеет значение «Люди, не попавшие на вершину успеха», «Люди, не попавшие в высшую лигу».
마이크로폰에 / 약물들 들이붓고 – И в мой Микрофон вливаются наркотики [Hangzoo – Red Sun (Ft. ZICO, Swings)]. – Песня (лирика, которую исполнитель читает в микрофон) сравнивается с наркотиками. Она настолько хороша, что также вызывает зависимость после одного прослушивания.
별 볼 일 없는 지하에서 별이 돼 / 자체 발광이 직업병이래 – Где звезду увидеть нельзя, я стал звездой. Говорят, самому сиять/излучать свет – профессиональная болезнь [G-DRAGON – Divina Commedia]. – Человек сравнивается со звездой, появившейся в месте, где невозможно увидеть звезды. В стране, где тяжело добиться большой популярности, он смог это сделать. И теперь сиять так же, как звезда на небе, – его профессиональная болезнь.
Для наиболее красочного и полного выражения своих мыслей и чувств рэперы прибегают к сравнениям.
카메라 렌즈는 불시에 총구로 변해 – Линза камеры неожиданно дулом станет (превратится) [ZICO – ANTI (Feat. G.Soul)]. – Линза камеры папарацци – дуло пистолета. Данное сравнение показывает, что для знаменитости эти вещи опасны одинаково, фотографии могут убить карьеру артиста.
뭔가 씌읜 것 처럼 넋을 놓아 – Как использованная вещь, я испускаю дух [Hangzoo – Red Sun (Ft. ZICO, Swings)]. – Автор сравнивает себя с использованной вещью, показывая, что он, как и уже использованная, отслужившая свое вещь, уходит из жизни знакомых людей, со сцены.
촛불들이 / 꺼지고 / 니 정신머린 / 잠들고 – Свечи/ Гаснут и твой /Разум/ Засыпает [Hangzoo – Red Sun (Ft. ZICO, Swings)] – разум гаснет так же, как свечи.
Для рэп-лирики, как и для любого поэтического текста, характерно использование эпитетов.
바라본 내 꿈 선명하지 – Смотрю только на мою яркую мечту [Hangzoo – Red Sun (Ft. ZICO, Swings)]; 
걱정 없이 사는 척 – Изображал беззаботную жизнь [BOBBY – RUNAWAY];
고급 레스토랑 넌 잘 어울려 – Шикарные рестораны тебе так идут [G-Dragon – That XX];
혼자라도 꽤 화창한날씨 – И снова туманная погода [Hangzoo – Red Sun (Ft. ZICO, Swings)] (в оригинальном тексте употреблено слово «туманный», которое обычно используют в отношении глаз «Туманный взгляд»);
В текстах рэп-песен часто используется метонимия.
난 지금 이 3분의 무대가 전부인 – Я сейчас хозяин 3-минутной сцены – 3-минутная сцена – все зрители, которые смотрят на него [Hangzoo – Red Sun (Ft. ZICO, Swings)].
폭언이 준비된 입을 달싹이지 – Рот уже готов выплеснуть резкие выражения – Рот – человек, который произносит оскорбления своим ртом [ZICO – ANTI (Feat. G.Soul)].
Риторические вопросы как художественный прием используются не с целью получения ответа, а чтобы заставить слушателя задуматься над данной проблемой или же выразить таким образом то, что беспокоит автора в данный период творчества.
언제까지 머릿속만 시끄러울래 – До каких пор у вас в голове будет этот шум? [ZICO – Artist]
억지로 밝아질거 뭐있어 – Оставляю эту темноту. Разве тут есть, что освещать? [Hangzoo – Red Sun (Ft. ZICO, Swings)]
Success? / 막 발악하고 빌고 애써 / 노력하면 뭐해 / 누가 알아준대?– Успех?/Когда сильно выходят из себя и умоляют/Упорно трудятся, что делают? Кто сочувствует? [G-DRAGON –  Divina Commedia]
Рэп переводят для ознакомления зарубежных поклонников с музыкальными композициями того или иного корейского исполнителя. При этом переводчик (особенно непрофессионал) сталкивается с рядом трудностей, которые в свою очередь связаны как с характерными особенностями жанра рэпа, так и с различиями в русской и корейской культурах. Текст рэп-песни – выражение чувств, мыслей, жизненной позиции автора. Одной из черт рэпа является употребление рэпером конкретных фактов из его биографии. При переводе это создает ряд трудностей. Так как перевод рэпа делается для ознакомления зарубежных поклонников с творчеством артиста, необходимо переводить максимально емко, однако, учитывая то, что чаще всего перевод представляется в форме субтитров, кратко. Например, рэпер Hangzoo в своей песне «Red sun» ссылается на свое участие в популярном рэп-шоу на выживание за два года до новой попытки и выпуска песни, которое закончилось неудачей:
2년전의 Fail / Red sun / 금색의 체인 / Red sun / 목에 걸지 못했던 순간 / 이 게임은 시작돼 – Два года назад – провал./Красное солнце/Цепь золотого цвета./Красное солнце/Момент, когда не смог повесить на шею,/Эта игра началась.
Рэпер У ВонДжэ в своей песне «Move» говорит следующее:
딱 4개월 전만 해도 날 개차반 취급하던 – Всего 4 месяца назад со мной обращались, как с грязью, а теперь кланяются.
В данных строках он акцентирует внимание на том, что до участия в популярном рэп-шоу его никто не воспринимал всерьез в качестве артиста, рэп-исполнителя, а после того, как он достиг успеха на шоу, отношение к нему изменилось.
В тексте могут присутствовать не только автобиографические события, а также имена знаменитых друзей автора текста рэп-песни. В данном случае не всегда удается осуществить перевод фрагмента текста, не прибегая к примечаниям, так как переводчик текста рэпа ставит цель перевести максимально понятно для любого слушателя, который может не знать биографию и окружение артиста. 
Например, в песне «Middle Fingers-Up» G-dragon упоминает имя своего друга и участника группы, в которой рэпер занимает позицию лидера:
“승리랑 친해” 라는데어쩌라고요 – Ты говоришь: «Я близок с Сынни.» И что теперь?
С целью отсылки к своим более ранним работам рэперы часто употребляют в тексте их названия или же целые строчки. Цитирование прежних произведений значительно осложняет перевод. Так как чаще всего цитируются строчки, ставшие популярными, необходимо перевести их в той форме, в которой они известны на языке перевода. Так как знать тексты всех предыдущих песен артиста почти невозможно, выделить цитаты из текста довольно затруднительно. Однако это необходимо, так как они, являясь отсылкой к тексту всей песни, могут иметь дополнительное значение.
В песне «Bermuda Triangle» Crush делает отсылку к своей песне, ставшей очень популярной:
앉아서 멍만 때려도 내 소파 위에 (쏟아지는) – Даже просто сидя на диване и абстрагируясь, я на вершине.
«Sofa» (диван) – песня упомянутого автора, ставшая хитом в 2014 году. В данной строчке словом «абстрагироваться» артист упоминает о своей победе в конкурсе «отключение от реальности» в 2016 году. 
Элементы текста (идиомы, фразеологизмы, другая безэквивалентная лексика, упоминание привычек), связанные с данным фактором, будут абсолютно понятны носителю той же культуры, что и исполнитель рэпа, но у иностранного слушателя появятся трудности в восприятии текста. Поэтому перед переводчиком стоит задача адаптировать текст  к культуре языка перевода. Тут становится вопрос о сохранении культурно-национальных особенностей текста. 
Например, в песне G-dragon «Crooked» есть строки:
새끼손가락 걸고 맹세했었던 네가 – Однажды ты поклялась мне на мизинце.
Данный жест (скрещивание мизинцев) мы привыкли ассоциировать с примирением, но в Южной Корее таким образом клянутся в чем-то, дают обещание.
Одной из черт корейской культуры, которая находит отражение в текстах рэпа, является использование сравнений с едой или приемом пищи, упоминание блюд национальной кухни, так как это занимает важное место в жизни корейца, что связано с историческими событиями, а именно голодом, в XX веке. 
Например, Zico в своей песне «Anti» пишет:
먹히려면 우선 씹혀 / 도마 위에 올라가 – Если хочешь быть съеденным и пережеванным,/ Взбирайся на разделочную доску.  «Если хочешь, чтобы тебя слушали и любили, будь готов пройти через все трудности и испытания, которые этому предшествуют и сопутствуют».
В рэп-текстах употребляются названия блюд национальной кухни. В данном случае возникает вопрос о том, прибегнуть ли к транслитерации или использовать краткое определение блюда. Метод транслитерации используют чаще всего, так как длина строки в субтитрах ограничена. Переводчик может прибегнуть к примечаниям. 
Оба метода можно рассмотреть на примере из песни «Sponsor» хип-хоп-исполнителей Zion.t и Haha:
삼겹살 항정살 가브리살 무한 제공 / 내 이름 대고 다 먹어 – Есть два варианта перевода данной строчки:
1.	Бесконечная поставка свиной вырезки, филе, лопатки. Лишь назови мое имя и сможешь все съесть.
2.	Бесконечная поставка самгепсаля, ханчонсаля, кабырисаля. Лишь назови мое имя и сможешь все съесть.
Во фрагменте текста употреблены названия блюд корейской кухни вида барбекю. В первом варианте названия переведены, а во втором использована транслитерация.
Рэперы часто употребляют имена корейских знаменитостей или героев корейского кинематографа, эпоса в качестве сравнения или метафоры. Если у слушателей оригинала затруднений в понимании данных приемов не возникает, то иностранцу данный фрагмент текста будет непонятен. В данном случае есть две переводоведческие стратегии. Можно подобрать аналог употребленному антропониму, который будет понятен зарубежному слушателю, а можно прибегнуть к пояснению в примечании, сохранив культурные особенности текста.
В песне Coup D’etat в качестве метафоры использует имя героя корейского эпоса:
1년365(삼백육십오)일 홍길동 신공 – 365 дней в году я Хон Гиль Дон от Бога. 
 Хон Гиль Дон – персонаж корейского эпоса, грабивший богатых, отдавая награбленное бедным. 
Рэперы часто употребляют имена  корейских знаменитостей или героев корейского кинематографа, эпоса в качестве сравнения или метафоры. Если  у слушателей оригинала затруднений в понимании данных приемов не возникает, то иностранцу данный фрагмент текста будет непонятен. В данном случае есть две переводоведческие стратегии. Можно подобрать аналог употребленному антропониму, который будет понятен зарубежному слушателю, а можно прибегнуть к пояснению в примечании, сохранив культурные особенности текста.
Например, в песне «VENI VIDI VICI» ее автор Zico упоминает имя рэпера 90-х годов, которого считают одним из основоположников корейского рэпа Со Тэчжи:
Imma get on this tv mama 그랬던 애가 / 마마에서 서태지의 부름 받아 – «Я буду в телевизоре, мама» – говорил в детстве мальчик, который вместе с Со Тэчжи раскачал толпу на МАМА.
Также рэпер ссылается на совместное выступление с этим артистом на известной церемонии награждения Mnet Asian Music Awards (MAMA).
Этого же легендарного артиста упоминает в своей песне Move рэпер У ВонДже:
그게 전체인 너에겐 나는 / 비니 눌러 쓴 서태지지 하 – Но это все, что у них есть, а я так и останусь Со Тэчжи в шапочке.
Однако в данном примере антропоним употреблен в качестве метафоры. Рэпер сравнивает себя, свой потенциал с одним из первых корейских рэп-артистов.
При переводе значительной проблемой становится употребление топонимов, а так как рэп – явление городской культуры, то чаще всего урбанонимов.  Названия городов, районов, улиц Южной Корей используются в целью выделить характерную черту урбанонима, которую общество с ним ассоциирует. Появляется необходимость прибегнуть к пояснению, так как иностранному поклоннику данные элементы текста будут непонятны.
Например, в тексте рэп-песни «Move» У Вонджэ упоминает район Сеула Хондэ:
홍대 fashion 대표 / 겉멋들의 걸음 발걸음 – Модники с Хондэ считают себя пупами земли, куда бы они ни пошли.
Хондэ – один из самых развитых в плане моды и идей в Сеуле район. И в данной строке автор хотел подчеркнуть, что люди, которые имеют возможность одеваться в бутиках в этом районе, хорошего материального положения и завышенной самооценки.
В своей песне «Gucci Bank» BeWhy с целью показать свои успешность, хорошее материальное положение употребляет названия самых популярных и развитых районов Сеула:
압구정이나 저 청담 신사는 내 평화시장 – Апку, Чондам, Шинса – закупаюсь только там.
Текстам характерно употребление всемирно известных имен собственных. В контексте рэп-текста онимы могут принимать новые оттенки значения. Например, очень часто встречаются названия известных литературных произведений, кинематографических картин, имена их героев, цитаты.
В песне Yozm gang упоминается кинематографическая картина «Джумаджи»:
행주 in 쥬만지 아주 동물적인 Groove를 / 타주지 하룻개새낀 범 무서운줄도 모르고 – Будь я персонажем из Джуманджи,/ то ты бы принял меня за тигра в шкуре щеночка.
А в песне «Bachelor Born in the Year of the Monkey» Verbal Jint в качестве метафоры использует имя персонажа из всемирно популярной фантастической франшизы «Звездные войны»:
가만히 거울 안의 나를 보다가 / 아니 이게 뭐야? 내앞에 왠 요다가? – Замерев, я смотрю на себя в зеркало. Что это такое? Передо мной магистр Йода.
Рэпер сравнивает свой внешний вид после тяжелого трудового дня с обликом персонажа Йоды, т.е. он выглядит очень уставшим и старым.
Любой художественный текст многозначен. Для текста рэпа тоже характерна эта черта, которая создает значительные трудности при осуществлении перевода. Игра слов – один из методов выражения многозначности. Она может основываться на созвучии слов или на их омонимичности, полисемии.
В песне «VENI VIDI VICI» Zico в качестве игры слов использует омонимичные слова:
수면을 포기해야 수면 위로 떠 – Приходится жертвовать сном, чтобы возвыситься над поверхностью.
В корейском языке слова «сон» и «поверхность» пишутся и звучат одинаково. При переводе омонимы составляют трудность, потому как иногда сложно бывает определить, какое из значений имеет ввиду автор по контексту.
А рэпер G-dragon в песне «Zutter» использует созвучность слов:
내 통장은 당구대 공이 너무 많아 – Мой счет в банке, как бильярдный стол, полон шаров [GD&T.O.P – ZUTTER]. –  В корейском языке слово «шары» звучат почти как «нули».
В песне Zico «Bermuda Triangle» также используется игра слов: 
세대를 뒤바꿔 / 대세가 되어 – Поколение сменилось и мы стали трендом.
В корейском языке если прочитать слово «поколение» наоборот, то получится «тренд».
В рэп-текстах активно используются сленговые слова. Как уже отмечалось выше, это может быть как молодежный сленг, так и профессиональный. 
Если употребляется слова из профессионального сленга, то чаще всего из музыкальной сферы. Например, в песне «Okey Dokey» Mino употребляет термин битмейкер:
모든 rapper beat maker들 후방주의 / 누리고 살 거면 – Я заставил всех рэперов и битмейкеров поглядывать назад.
Битмейкер – человек, который создает биты в специализированных программах, таких как Cubase, FL Studio и прочих. 
В песне «Killin i»t рэпер Maniak употребляет слово флоу, он пишет:
때깔이 달라 색다른 flow – Я отличаюсь от других своим уникальным флоу.
Флоу – скорость исполнения.
В данной строке автор пишет, что его скорость чтения, стиль, темп уникальны, что и выделяет его среди других исполнителей.
Часто употребляются в текстах и слэнг или терминология из сферы непосредственно рэпа. Например, в песне «Move» рэпер У Вондже говорит:
그러곤 아이돌은 디스 하지 / 버스킹 래퍼 디스 하지 – Почему на айдолов диссы пишут? Из каждого утюга звучат диссы.
Дисс (diss, disrespect) – трек, направленный на другого исполнителя или на кого-либо, что-либо с целью унизить его. В подобных треках практикуется нецензурная речь, брань в сторону оппонента и его близких, угрозы, довольно жесткие шутки и прочее.
Текстам рэп-песен свойственно использование звукоподражаний, что также вызывает трудности при переводе. 
Рэпер У Вондже в своей песне «또» пишет:
아직도 그 맘은 통화 중 뚜뚜뚜 – Твой разум все еще гудит, [тту-тту-тту].
[тту-тту-тту] – звук, когда собеседник кладет трубку телефона. Возможно, автор таким образом хотел сказать, что разум отключается также, как собеседник, прерывая телефонный разговор. А возможно, что гул в голове сравнивается со звуками завершенного звонка.
Рэп – новый, малоизученный жанр для лингвистики, имеющий жанрово-стилистические особенности. В представленной работе мы провели переводоведческий анализ корейских рэп-текстов, на основе которого можно выделить следующие характерные черты корейского рэпа: употребление иноязычных (английских) вкраплений (что является больше некой традицией, а не способом выражения дополнительного значения), крылатых выражений и поговорок, названий известных фильмов, сериалов, названий брендов, наличие ненормативной лексики, звукоподражаний, сленга, игры слов, художественно-выразительных средств.
При переводе корейских рэп-текстов возникает ряд трудностей, которые обуславливаются жанрово-стилистическим и национально-культурный своеобразием корейского рэпа. На основе проведенного анализа, можно выделить, что перевод осложняют упоминания биографических фактов из жизни автора, имен людей из его близкого окружения, ссылки на более ранние работы (слушатель может не знать биографии исполнителя, поэтому переводчику необходимо перевести достаточно доступно, это необходимо для понимания смысла всего текста рэп-песни); употребление имен собственных, популярных во всем мире, в Южной Корее, топонимов (чаще всего урбанонимов), корейских и мир+овых брендов, цитат. Онимы становятся проблемой при переводе по двум причинам: переводчик должен знать не только имена собственные, известные во всем мире, но и получившие широкое распространение по большей части Южной Корее, также в данном случае иногда бывает невозможно передать значение фрагмента текста, не прибегая к примечаниям, так как иностранный слушатель может не знать известные в Корее имена собственные. Любой язык – отражение культуры его носителя. Поэтому отдельно мы можем выделить проблемы перевода, связанные с национально-культурным компонентом, что обусловлено сильными различиями русской и корейской культур. Перед переводчиком стоит задача передать значение текста носителю другой культуры, сохранив при этом национально-культурную самобытность рэп-песни. Особенно трудным оказывается перевод игры слов. Переводчику необходимо передать их смысл, не используя примечания. Употребление звукоподражаний создает трудности при переводе, так как их трудно выделить из основного текста, у носителя другого языка с определенным звуком может ассоциироваться другое звукоподражательное слово. Отдельно можно выделить проблемы перевода сленга. Молодежный сленг очень быстро развивается, меняется. Так как он не кодифицируется, то посмотреть значение в словаре представляется невозможным. Чтобы выделить из текста и перевести сленговые слова, необходимо непрерывно следить за развитием сленговой речи. Проблемой становится и то, что переводчику необходимо найти аналог сленговому слову в ПТ с тем же значением и набором коннотативных сем. Перевод текстов рэп-песен делается для ознакомления с музыкальными произведениями зарубежных поклонников. 
При переводе текста корейского рэпа перед переводчиком стоит задача наиболее полно и точно передать значение рэп-песни, сохранив жанрово-стилистические и национально-культурные особенности. Поэтому переводчик может прибегать к пояснениям в виде примечаний. Перевод могут публиковать в двух формах: в виде текста (публикация на веб-сайтах в Интернете), или в виде субтитров на песню/видеоклип. 

Список литературы:
1.	Дивеева, А.А., Е.В Грудева. АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ РЭП-ТЕКСТА В ЛИНГВИСТИКЕ // Научное сообщество студентов XXI столетия. ГУМАНИТАРНЫЕ НАУКИ: сб. ст. по мат. XXXIV междунар. студ. науч.-практ. конф. – № 7(34)
2.	Комиссаров, В.Н. 2001. Современное переводоведение: [учебное пособие]. – М. : ЭТС,. – 424 с.
3.	Корейские предания и легенды из средневековых книг. Перевод с ханмуна. / Составление и комментарии Л. Концевича., 1980 – М.: Худож. лит.
4.	Мифы и легенды народов мира. Восточная и Центральная Азия: Сборник., 2004 – М.: Литература; Мир книги, 
5.	Швейцер, А.Д. 1988. Теория перевода. Статус, проблемы, аспекты. – М.: Наука, – 216 с.
Электронные ресурсы:
Color Coded Lyrics [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://colorcodedlyrics.com/ 
Genius [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://genius.com/ 
Rap-info [Электронный ресурс] – рэп-словарь – Режим доступа: http://rap-info.com/rep-slovar/ 
 История рэп-музыки [Электронный ресурс]// JUMP STREET: Режим доступа: http://www.jump-street.ru/history_rap_music.html